有关孟臣壶，它是水平壶的专用名词，历代紫砂艺人仿造不绝 如缕，有孟臣名款的小壶及“宜兴惠孟臣制”长方印款的壶，代代 多有出品，其名字已经不是一个印款，，而是一个品牌，一种款式。 其断代方法，虽不易确切论断《但袈宜兴陶器图谱》提出了几个细 节特征，供参考：

   1、形制大小。晚明的小壶并不小，很少有低于140毫升容量 的ラ若在60毫升以下，大部分是清末以后的作品。

   2、做工的精细。福、臣壶“淳朴工致兼而有之”，不太可能过于 精仁0清初壶内底面均不以竹刀修刮ラ嘉、道以后壶内才以竹刀修刮。

   3.盖唇的长短。道光以前壶的盖唇不长。朱泥壶盖内有“水 平”字样，最早的为道光十三年。

   4.清初早期的小壶，把圈的位置较高，有向上提的感觉。

   5.朱泥壶在雍正、乾隆时，曾有部分作品以化妆土作表皮， 以致表里颜色略有不同。若有仿制者知道了上面的说法，又按上 面的规范来仿制，我们又得另具心机了。 我们在上面说过，紫砂手艺的传承，是徒弟从临摹经典作品 和老师的作品人手的，一些款式，世代相传，就成为传统壶样，几 乎每个从艺人员谁愿意仿就仿，从而形成了一件传器有多人制作 仿制并流传的现象。上世纪初期，仿造陈鸣远、杨彭年、陈曼生 等人的作品较多，并请擅长仿刻印章的人复制印记，这些作品，流 到香港和海外的较多。有些造假者技艺低下，对被仿冒的名家又 缺乏研究，这类假货不难识别，但有些技艺高强而尚未成名的高 手，他们熟悉、掌握某些名家的特点，进行“高仿”，就比较容易 迷惑人。